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  • Articles guerre HEXAGONE Monolecte S O C I E T É

    Breaking Bad

    12 juillet 2011 | 0 commentaire(s) | vu 837 fois

    C’est l’histoire d’un brave type qui comprend un jour un peu brutalement que
    ce ne sont jamais les braves types qui gagnent, à la fin.

    PoussesCes
    dernières années, les séries TV américaines ont porté le récit fictionnel à un
    niveau d’excellence que l’industrie du cinéma, engluée dans la recherche du
    profit maximum — avec le minimum de risques artistiques ou intellectuels —
    serait bien en peine de seulement rêver au plus sombre des salles obscures en
    voie de désertification avancée, malgré la mode déjà aux trois quarts morts-nés
    du numérique 3D. Parce que l’exploit technique ne pourra jamais rien face à la
    puissance du récit, à l’acuité glaçante d’une critique sociale et
    civilisationnelle que seules des séries sans concessions peuvent atteindre
    aujourd’hui.

    Alors que les Bobolywood du monde entier espèrent encore nous faire
    rêver avec leur saloperie de morale de contes de fées à deux balles, des séries
    percutantes et extrêmement bien faites s’offrent le luxe de nous tendre le
    miroir de notre propre déchéance, d’égrener à un rythme infiniment long et
    précis, la chronique d’une civilisation bouffie d’elle-même qui n’en finit pas
    de crever tout en faisant ressortir ce qu’il y a de pire en nous. Déjà, j’avais
    pris une baffe magistrale et désenchantée avec l’excellente série The Wire, magnifique
    portrait très documenté de la décomposition de la société américaine à travers
    les destins croisés de dealers, de flics désabusés, de politicards prisonniers
    de leurs promesses et compromis et de tout un tas de gens qui tentent seulement
    de surnager dans un océan de merde et qui coulent invariablement, parce que
    cela est dans la nature du système, de briser les meilleures bonnes volontés
    jusqu’à en faire le terreau de la violence la plus aveugle et absurde, celle
    qui ne se trimbale pas forcément avec un flingue sur le côté, mais plutôt
    celle, bien polie et en costard trois pièces, qui peut décider d’un trait de
    stylo qui aura le droit de s’en sortir et qui perdra immanquablement la course
    à l’échalote. Le créateur de ce constat totalement désabusé revient à la charge
    dans l’élan avec
    Treme    , une série « noire » et sans jeu de mots où la musique ne
    parvient nullement à adoucir la pestilence de la déliquescence accélérée du
    rêve occidental, tout entière résumée par le décor quasi postapocalyptique de
    la Nouvelle-Orléans de l’après-Katrina. Là aussi, la guerre des classes
    et son objectif de moins en moins éludé d’extermination des pauvres apparaît
    dans toute sa hideuse réalité et nous conduit à considérer le destin de
    l’écrivain révolté comme l’inéluctable conclusion d’un monde sans merci où la
    médiocrité est érigée en mètre étalon de la promotion sociale.


    Breaking Bad     fait juste le pas de plus, celui que bien des gens ont d’ores
    et déjà franchi sans vraiment oser se l’avouer, celui de la décomposition
    totale et irréversible de toutes les valeurs humaines qui faisaient jusqu’à
    présent le ciment de notre organisation sociale et qui peuvent se résumer en un
    seul mot : le respect. Celui de l’ordre social, de la morale, de l’autre,
    de soi-même, de la vie, du sens de ce que qui est juste ou pas, de l’idée,
    insufflée depuis le plus jeune âge aux petits des Hommes juste avant qu’ils ne
    sombrent dans le monde des rêves, que l’homme bon est un modèle à atteindre et
    que c’est toujours
    lui qui gagne, à la fin    .
    À cinquante ans, après une vie bien rangée passée à traverser dans les clous et
    à se comporter en bon père de famille, Walter White apprend simultanément qu’il
    souffre d’un cancer en stade terminal et que d’avoir été un homme rangé ne va
    l’aider en rien, parce que la seule chose qui compte aujourd’hui, c’est :
    en avoir ou pas ! Du fric. Du pognon. De l’argent. Que ceux qui en ont
    auront le droit de vivre et que les autres peuvent juste crever comme des
    chiens en laissant ceux qu’ils aiment dans la merde, thème exactement
    symétrique à celui développé dans l’autre série fumante, Weeds. Dans Weeds, fraîchement veuve,
    Nancy Boldwin comprend très vite que pour continuer à sauver les apparences
    dans un monde où pour exister, il faut posséder, l’argent est roi et n’a pas
    d’odeur. Elle se tourne donc logiquement vers
    la deuxième industrie planétaire     en terme de volume et de chiffre
    d’affaires : le trafic de drogue.
    Et c’est exactement le même choix radical et désabusé que va très rapidement
    faire Walter White : ne plus faire partie de ceux qui subissent, mais de
    ceux qui tirent leur épingle du jeu en se vautrant sans vergogne dans une
    totale absence de sens moral, lequel ressemble de plus en plus à un carcan pour
    maintenir les classes dominées dans la soumission et la résignation à un destin
    de surnuméraires décidés par d’autres.

    Dans un monde strictement gouverné par deux seuls et uniques critères centraux,
    la propriété et la hiérarchie, toute autre considération vaguement humaniste
    est un ticket en aller simple pour l’enfer social, celui de l’exploitation, de
    la domination, de la spoliation et, pour finir, de la destruction. Ce n’est
    même plus marche ou crève, c’est juste une cohue générale et immonde pour
    choper le dernier canot en partance du Titanic et le moindre faux pas est
    éliminatoire.
    Une fois que l’on a bien intégré les nouvelles règles du jeu, on comprend mieux
    l’apparent désordre du monde et on ne peut que mépriser les indignations
    faciles     de ceux qui n’ont pas encore été rattrapés par la ligne de flottaison de la
    disqualification, leur dose quotidienne de bonne conscience, à raison de 10
    minutes par jour, comme un jogging sur ordonnance, avant de reprendre une belle
    petite vie normale qui est illusoire et sans lendemain.

    Parce que c’est bien là que se situe la force de cette génération de séries qui
    ont définitivement tourné le dos au leurre du happy end : leur
    perspicacité fulgurante et leur rôle presque pédagogique quant à comprendre
    comment tourne le monde contemporain et de quelle manière ont évolué les règles
    du jeu, bien loin des discours lénifiants et des manipulations médiatiques et
    politiciennes. Nous voilà subitement placés au pied du mur, à prendre toute la
    mesure du monde de cauchemar qu’ont réussi à nous accoucher 30 ans de libéralisme
    échevelé    , bien loin des promesses de lendemains qui chantent et d’humanité
    rieuse, libérée de la faim, de l’exploitation et de l’iniquité.
    Merci à tous ces créateurs qui partagent avec nous leur constat sans appel,
    avec plus de force et de pertinence que les soi-disant élites intellectuelles,
    depuis trop longtemps converties à l’appel de la gamelle et soumises à la voix de leur maître.

    Merci à eux, même si nous savons déjà que quelle que soit l’épaisseur de la
    couche de lucidité dont ils parachèveront leurs œuvres, il y a fort à craindre
    que cela ne suffise jamais à réveiller ceux qui se sont laissés endormir et
    qui, engourdis par la connerie ambiante déversée à flots, elle aussi, par la
    boîte à cons, préfèrent une longue agonie sous anesthésie à un bref et brutal
    combat pour restaurer leur estime de soi sacrifiée au nom du consumérisme
    forcené et de l’illusion provisoire de faire partie du camp des
    vainqueurs.

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